Budaya arsitektur Flemish untuk pemula
archidose – Sebagai bagian dari The Persistence of Questioning, refleksi kritis untuk masa depan: ‘Bagaimana keadaan budaya arsitektur?’, Gideon Boie menjelaskan mengapa sejak pergantian milenium, Flanders telah berinvestasi dalam budaya arsitektur institusional yang kaya, salah satu aspeknya adalah iklim kompetisi desain yang semarak. Ini didorong oleh depolitisasi cara komisi arsitektur diamankan, tetapi ternyata kebiasaan lama sulit dihilangkan.
Budaya arsitektur Flemish untuk pemula – Arsitektur Flemish menikmati pengakuan internasional saat ini, meskipun tidak selalu demikian. Ada saat ketika beberapa sukarelawan dan individu terlibat dalam perjuangan yang sepi untuk mempromosikan kualitas arsitektur di lingkungan hidup fisik. Membuat pemilihan arsitek kurang tunduk pada intrik politik adalah tujuan dalam pertempuran melawan operasi properti yang meragukan.
Budaya arsitektur Flemish untuk pemula
Itu memberikan inspirasi untuk mendirikan Institut Arsitektur Flemish dan Arsitek Pemerintah Flemish di akhir 1990-an. Belanda adalah model untuk menunjukkan contoh praktik yang baik dan mewujudkan proyek-proyek publik yang patut dicontoh. Selama bertahun-tahun, mengingat isu-isu sosial yang mendesak, budaya arsitektur memperoleh karakter yang jauh lebih eksploratif, didukung oleh contoh-contoh yang dibangun.
Penciptaan komunitas arsitektur yang luas Pemain paling penting dalam bidang budaya arsitektur adalah Institut Arsitektur Flemish (VAi), yang didirikan pada tahun 2001 oleh Menteri Kebudayaan Flemish Bert Anciaux dari partai nasionalis Flemish VU-ID. Huruf ‘i’ yang lebih rendah dalam akronim menunjukkan bahwa VAi dimodelkan pada contoh Institut Arsitektur Belanda (NAi) di Rotterdam, sekarang disebut Het Nieuwe Instituut. Pendirian sebuah lembaga arsitektur telah berlangsung lama berkat upaya bersama dari berbagai inisiatif skala kecil seperti Archipel, Stichting Architectuurmuseum, Architectuur als Buur dan Stad & Architectuur. Arsitek Leo Van Broeck dan Koen Van Synghel akhirnya menulis nota pendirian, beberapa kalimat penting yang berakhir di
Perjanjian koalisi Flemish setelah pemilu 1999. Disebutkan bahwa aktivitas inti VAi terletak pada penciptaan ‘kerangka referensi’ yang hidup untuk meningkatkan ‘kualitas hidup secara umum’ dan ‘lingkungan fisik’ pada khususnya.
Budaya Arsitektur adalah hasil dari gerakan sipil — dalam hal ini didorong dari dalam profesi — yang berusaha menarik praktik desain keluar dari bayangan gelapnya. Sudah menjadi rahasia umum bahwa mengamankan komisi arsitektur sangat ditentukan oleh hubungan yang tidak sehat di sektor properti dan politik partai. Itulah sebabnya orang berbicara tentang ‘depolitisasi’ arsitektur yang sangat dibutuhkan. Pertama dan terpenting, tujuannya adalah untuk menghapus budaya klientelisme dalam memilih arsitek untuk komisi publik, di mana Arsitek Pemerintah Flemish didirikan. Bersamaan dengan itu, muncul gagasan bahwa arsitektur juga harus menjawab persoalan sehari-hari, jauh dari politik. Itu kemudian dikenal sebagai ‘banalitas’ arsitektur. Misalnya, Geert Bekaert bahkan menggambarkan Hotel Solvay (1894) oleh Victor Horta,
Ambisi untuk menghapus politik dari arsitektur juga bertujuan untuk melestarikan budaya arsitektur sebagai tempat berkembang biaknya ‘komunitas arsitektur yang luas’. Inisiatif budaya non-politik yang sangat polos juga bertindak sebagai penyeimbang yang membantu melestarikan ‘komunitas arsitektural’ dan dengan demikian mempertahankan budaya arsitektur yang terdepolitisasi. Tugas inti lembaga ini termasuk penerbitan Buku Arsitektur dua tahunan dan organisasi Hari Arsitektur, yang sekarang berganti nama menjadi Festival Arsitektur, serta pengarsipan karya kanonik oleh Pusat Arsip Arsitektur Flemish (CVAA). Itu juga mengembangkan program pameran bekerja sama dengan pusat seni deSingel di Antwerpen, di mana gedung VAi ditempatkan. Perbandingan dengan tersangka biasa dalam masyarakat, seperti serikat pekerja dan organisasi alam, tampaknya agak berlebihan karena komunitas arsitektur memiliki sedikit pengaruh politik atau pengaruh finansial. Tetapi perbandingan itu benar-benar tepat ketika harus membentuk kekuatan non-pemerintah yang mengadvokasi kualitas di lingkungan fisik.
‘Komunitas arsitektur’ di Flanders juga mencakup arsitek individu. Ditanya tentang momen-momen penting dalam budaya arsitektur Flemish, Sofie De Caigny, direktur VAi saat ini, menyebutkan krisis keuangan tahun 2008 di Belanda, yang tidak hanya mengakibatkan pertukaran spontan kantor-kantor Belanda mati-matian mencari komisi tetapi juga memaksa Flemish arsitek untuk membangun wacana mereka sendiri. Hebatnya, De Caigny juga menyebutkan film dokumenter ‘ Ordos 100’ 2012 oleh seniman Ai Weiwei dan kantor arsitektur Herzog & de Meuron, di mana sejumlah arsitek Belgia tampil menonjol, dan reformasi negara di Belgia sebagai dua momen penting lainnya yang mengintensifkan budaya arsitektur. Yang pertama adalah tanda penting dari pengakuan internasional, dan yang terakhir menunjukkan kemauan politik untuk menunjukkan pencapaian yang baik dari wilayah Flemish. Itu membawa kita ke tindakan penyeimbangan yang rumit dalam budaya arsitektur, mengingat tujuan rangkap tiganya untuk bertindak sebagai penyeimbang politik, untuk mempromosikan kantor dan berfungsi sebagai pajangan politik.
Baca Juga : 5 Tips Memulai Proyek Arsitektur Untuk Pemula
Logika budaya patronase yang baik
Pemain kedua yang aktif dalam budaya arsitektur adalah Arsitek Pemerintah Flemish, posisi yang dibuat pada tahun 1998 atas inisiatif Menteri Flemish, Wivina Demeester (anggota CD&V Partai Kristen-Demokrat). Tujuannya adalah untuk membantu klien publik dalam menentukan ruang lingkup proyek arsitektur dan dalam memilih arsitek. Sistem Panggilan Terbuka diperkenalkan sebagai prosedur pengadaan terbatas yang menggunakan sketsa desain sebagai sarana untuk menilai arsitek menurut apa yang disebut ‘kesediaan proses’ mereka. Neologisme menyinggung keselarasan kualitas arsitek dengan motivasi dan ambisi klien. Definisi proyek berjalan lebih jauh daripada persyaratan teknis klasik dan dianggap lebih sebagai momen kunci dalam proses desain kreatif.
Meskipun Panggilan Terbuka ditujukan untuk proyek konstruksi asli, pengaruh budayanya yang terus-menerus selalu sangat signifikan, jika hanya karena itu menciptakan platform untuk generasi baru arsitek yang sekarang cukup sukses. Hasil Panggilan Terbuka tentu saja beredar sebagai contoh praktik yang baik berkat upaya Institut Arsitektur Flemish. Pepatah bOb Van Reeth, Arsitek Pemerintah Flemish pertama, tentang perlindungan yang baik, adalah satu kalimat: ‘Lebih baik tidak menyerahkan arsitektur kepada arsitek.’ Itu adalah pengakuan atas apa yang terjadi sebelum arsitektur dibuat: proses desain yang baik hanya mungkin terjadi setelah refleksi menyeluruh tentang signifikansi sosial arsitektur oleh klien. Selain itu, menyusun daftar pendek untuk berpartisipasi dalam kompetisi adalah aspek kunci dari prosedur.
Dimensi budaya memperoleh dorongan khusus di bawah Arsitek Pemerintah Flemish ketiga, Peter Swinnen, aktif pada saat itu sebagai mitra di 51N4E, ketika formula Panggilan Terbuka diperluas untuk mencakup Proyek Percontohan. Ambisinya adalah untuk mengambil program tata ruang yang telah ditentukan sebelumnya dan mengidentifikasi tantangan desain yang lebih mendesak dalam bidang kebijakan yang paling luas cakupannya. Pada setiap kesempatan, menteri terkait dan instansi pemerintah membantu menguraikan dan mendefinisikan program pembangunan, seperti rumah sakit, sekolah, ladang coklat, pertanian, perumahan siswa, perumahan kolektif dan banyak lagi. Fase ini juga menciptakan dasar untuk program pembangunan khusus yang merangsang inovasi. Ambisi yang tinggi akhirnya memprovokasi oposisi yang kuat dari populis sayap kanan yang, dengan menteri-presiden Flemish Geert Bourgeois, bertanggung jawab atas Arsitek Pemerintah Flemish. Peter Swinnen akhirnya dipecat setelah tuduhan penipuan, yang kemudian ternyata palsu dan tidak berdasar.
Ketegangan politik dalam budaya arsitektur Flemish mencapai klimaks selama masa jabatan Leo Van Broeck (2016-2020), yang telah mengidentifikasi keberlanjutan, keanekaragaman hayati dan pemanasan global sebagai tema sentral kualitas arsitektur. Pendekatan Van Broeck menyebabkan kebencian, dan dia tidak pernah menghindar dari debat publik, terus-menerus menekankan poin yang sama. Namun, dukungannya terhadap ‘pembolos iklim’ yang sangat merugikan pihak berwenang. Pada Januari 2019, Flanders dilanda serangkaian protes oleh murid-murid muda yang bersekolah, yang diselenggarakan oleh Youth for Climate, sebuah inisiatif yang diluncurkan oleh Anuna De Wever, Kyra Gantois, dan lainnya yang mengikuti contoh yang diberikan oleh Greta Thunberg. Ketika tanggapan politik tidak datang, Visibilitas yang belum pernah terjadi sebelumnya dari Arsitek Pemerintah Flemish dalam inisiatif ini mengkhawatirkan banyak orang karena bertentangan dengan apa yang disebut ‘keutamaan politik’, yang diperjuangkan oleh pemerintah Flemish yang berhaluan kanan.
Dalam program televisi primetime De Afspraak, filsuf Patrick Loobuyck mengkritik Leo Van Broeck karena merusak ‘keutamaan politik’ itu. Ini menunjukkan hierarki yang jelas dalam pengambilan keputusan antara persiapan dan pertimbangan dasar oleh departemen pemerintah dan keputusan akhir yang diambil oleh eksekutif. Ketakutannya adalah bahwa Arsitek Pemerintah Flemish mungkin bingung dengan Menteri Lingkungan Fisik Flemish, tentu saja karena menteri saat itu Joke Schauvliege tidak terlalu terlihat dalam diskusi iklim, untuk membuatnya lebih ringan. Misalnya, yang disebut Mobiscore, sistem poin untuk menghitung jejak ekologis sebuah rumah, sebuah inisiatif langka oleh menteri, dengan cepat tersapu di bawah karpet karena takut dikritik. Leo Van Broeck secara sukarela membela Mobiscore dan, dengan berbuat demikian, mengejutkan banyak walikota di kota-kota dan desa-desa provinsi kecil. Namun, keributan yang dihasilkan memastikan bahwa penggunaan ruang yang berantakan di Flanders dan dampak arsitektur terhadap iklim dibahas secara intensif di media.
Beri jalan bagi operator budaya! Dalam beberapa tahun terakhir, budaya arsitektur di Flanders telah melihat munculnya jenis pemain baru, dan eksponen yang paling mencolok adalah Ruang Kerja Arsitektur Brussels
, perpaduan antara kedua manifestasi sebelumnya: komunitas arsitektur yang terdepolitisasi dan patronase publik yang baik. AWB adalah think-tank yang menawarkan interpretasi budaya yang sangat operasional. Idenya adalah menggunakan budaya arsitektur untuk secara proaktif menciptakan ‘konteks yang bermakna’, di mana arsitek dapat menemukan tempat dan menerapkan keterampilan mereka dalam praktik. Proyek model awal adalah program The Ambition of the Territory: Flanders as Design, yang dipresentasikan di Belgian Pavilion di Venice Architecture Biennale pada tahun 2012. Program ini mempertemukan sejumlah pemain pemerintah untuk membahas perencanaan tata ruang di Flanders. Konteks budaya digunakan untuk menciptakan suasana yang tepat bagi berbagai mitra diskusi dengan berbagai latar belakang, di antaranya kartografi (GRAU), model (arsitek De Vylder Vinck Taillieu) dan karya grafis (Ante Timmermans). Setelah Biennale, Institut Arsitektur Flemish melanjutkan program dengan merekonstruksi paviliun Belgia, yang diperkecil skalanya menjadi 70%, di ruang pameran di deSingel.
Roeland Dudal, mitra pendiri AWB, menggambarkan proyek The Ambition of the Territory sebagai kegagalan dalam hal pameran, tetapi sukses besar dalam hal spin-off: menyatukan para aktor untuk membahas masalah spasial, menentukan program jangka panjang dan membangun komitmen. AWB menyelenggarakan banyak proyek lain yang serupa, di antaranya ParckDesign 2012, Festival Canal Play Ground (2014), The Future is Here (2018) dan Take Care! (2019). The Great Transformation (2021) mungkin yang paling luas dan ambisius di antara mereka. Ini disajikan sebagai ‘lingkungan belajar independen, inkubator dan program publik’ yang menyatukan ‘warga yang giat, pemerintah, perusahaan, investor dampak,situs web The Great Transformation memperjelas algoritme: panen dan kumpulkan, paksakan terobosan, percepat proses desain, pelajari sambil melakukan, lalu replika. Berkali-kali operator budaya berhasil mendapatkan kursi utama di meja desain di mana ia dapat menentukan urgensi waktu kita, menerjemahkannya ke dalam pertanyaan desain yang membara, menemukan dana untuk mencari solusi, menentukan tindakan nyata, mengundang pemikir dan pelaku, menetapkan tenggat waktu untuk mencapai tujuan, dan sebagainya.
Logikanya, menggunakan ruang budaya seperti itu membuka lebih banyak ruang untuk bermanuver dibandingkan dengan bekerja dengan Arsitek Pemerintah, namun pengaruh dan kelonggaran dalam budaya sangat terbatas, karena semua pekerjaan bergantung pada kemitraan publik dan swasta. Sulit untuk tetap netral ketika sebuah lokasi sedang dipersiapkan untuk pembangunan perkotaan dan proyek-proyek properti menuntut investasi modal yang cukup besar. Dalam kasus Festival Canal Play Ground, intervensi tidak dapat dipisahkan dari kepentingan properti setinggi langit di Canal Zone, yang sebagian tergabung dalam Canal Plan yang ditetapkan oleh pemerintah Brussel.
Kami berbicara di sini tentang perluasan taman dan perumahan di halaman shunting lama Thurn & Taksi (termasuk Gare Maritime yang dirancang oleh Neutelings Riedijk) dan menara tempat tinggal UP-site. Salah satu intervensi adalah sementaraBRIDGE (2014) oleh Gijs Van Vaerenbergh, di mana crane pengangkat ditempatkan secara horizontal untuk menghubungkan kedua sisi kanal. Tidak ada yang meragukan niat baik dari jembatan sementara yang artistik lagi pula, sebagian besar kanal merupakan garis patahan sosial di Brussel namun itu juga harus dilihat sebagai awal yang tidak bersalah untuk perkembangan masa depan oleh perusahaan publik dan swasta yang benar-benar menggunakan jembatan tersebut. Canal Zone sebagai taman bermain mereka. Pengekangan administrasi mengingat ‘keutamaan politik’ tampaknya telah digantikan oleh berbagai batasan baru di bidang hubungan masyarakat dan mekanisme pasar, seperti pembangunan koalisi, penempatan, gentrifikasi, dan sebagainya.
Akhirnya budaya arsitektur di Flanders telah berdiri di atas dua kakinya sendiri selama dua dekade dan terlihat hari ini dalam debat publik, tetapi kehadiran yang sukses itu sekarang membentuk tantangan besar. Dalam ulasan Flemish Architecture Yearbook 2008 (diterbitkan oleh VAi), Christophe Van Gerrewey membalikkan kata-kata Geert Bekaert: tantangannya bukan terletak pada ketiadaan budaya arsitektur seperti yang disarankan Bekaert pada tahun 1987 tetapi pada kehadirannya .